「トロッタ通信 11-28」

「トロッタ通信　11-27」（2月6日分）

田中修一さんが、『亂譜』の続篇をと希望をお述べになり、こうして『亂譜　瓦礫の王』を書き、さらに2010年の1月になって『ムーヴメントNo.2』の楽譜が届いてみますと、彼を見る目に、変化が生まれました。こういうと申し訳ないのですが、見直した気になりました。前がよくなくて、その後よくなった、というのではありません。善悪、優劣ではなく、彼に対する見方を改めた、ということです。ひとつの世界を追求していく行き方が、田中さんにあるのだなと思いました。

『亂譜』をシリーズにするとして、では何を書きたいか、私にわかっているわけではありません。さらに第三部をという声を、田中さんからいただいています。安部公房の『第四間氷期』にある、「ブルー・プリント」に通じる世界で、というのです。え？　安部公房。おまけに『第四間氷期』？

このまま『亂譜』が続いていけば、それをテーマにしたリサイタルが開けそうです。しかし、私にとっての『亂譜』が何かは、まだわからないというのが実情です。他の詩も同じで、書き始めてから、書き終えてから、何を書きたかったか、何を書けるのかがわかります。

ただ、二部にボルヘスのような世界をといい、三部に安部公房のような世界をと、田中さんはいいます。二人の作家を、私は好きです。田中さんと、小説家の好みが合っているということが、驚きでした。別に示し合わせたわけではありません。偶然です。

それは、乾いた世界なのでしょうか？　荒廃した世界なのでしょうか？　情緒に溺れない世界なのでしょうか？　抽象的、観念的な世界なのでしょうか？　少なくとも、男女間の情念を描くようなものではありません。私は、そちらも好きなのですが、溺れるタイプではないと思いますので、田中さんとはそのあたりで共通しているのかもしれません。（27回／2.6分　2.8アップ）

「トロッタ通信　11-28」（2月7日分）

演奏前に、あまり手の内をさらすのはよくないと思いますが。

ソプラノの赤羽佐東子さんによる歌は、曲の全体にわたっています。詩唱は、最後に少しだけ出ます。

こうなると、歌と詩唱の違いということが、私としては気になってきます。田中さんにとっての詩唱とは、何なのか？

トロッタで田中さんが発表した、声を使った曲を並べます。

トロッタ1 『立つ鳥は』ソプラノ＊木部の詩による　西川直美さんが歌いました

トロッタ3 『ムーヴメント』ソプラノ＊木部の詩による　成富智佳子さんが歌いました

トロッタ4 『こころ』ソプラノ＊萩原朔太郎の詩による　成富智佳子さんが歌いました

トロッタ5 『遺傳』バリトン＊萩原朔太郎の詩による　木部が歌いました

『立つ鳥は』ソプラノ＊木部の詩による　赤羽佐東子さんが歌いました

トロッタ6 『「大公は死んだ」附 ルネサンス・リュートの為の「鳳舞」』詩唱＊木部に詩による

『田中未知による歌曲』アルト＊田中未知の短詠による　かのうよしこさんが歌いました

トロッタ7 『こころ』ソプラノ＊萩原朔太郎の詩による　笠原千恵美さんが歌いました

トロッタ8 『砂の町』ソプラノ＊木部の詩による　赤羽佐東子さんが歌いました

トロッタ9 『ムーヴメント』ソプラノ＊木部の詩による　赤羽佐東子さんが歌いました

トロッタ10『雨の午後／蜚』ソプラノとバリトン＊木部の詩による　赤羽佐東子さんと木部が歌いました

『めぐりあい～陽だまり～』合唱＊木部の詩による　宮﨑文香さんの曲を編曲

ここには器楽曲をあげていませんが、こう見て行きますと、田中さんもかなり、トロッタで歌を発表していることがわかります。このこと自体、田中さんの、ひとつの方向を追求しようという姿勢の表れでしょう。もちろん、トロッタに第一回から参加し続けること自体がそうです。今さら、田中さんへの認識を改めるというのも、おかしな話なのでした。誠に失礼しました。（28回／2.7分　2.8アップ）